Мой Минск

Художник-график Анатолий Тычина по праву считается первым песняром Минска. На улицах и скверах молодой столицы, на берегах Свислочи, в верхнем городе он ощутил начало большого культурного подъема. И через ритм улиц, через диагональную композицию, мягкие контрастные соотношения, где доминирует светлое, торжественное, праздничное, передал поступь незабываемых 1920-х годов – «золотого возраста» молодой белорусской культуры, которая вырвалась с забвения столетий в свободный и большой мир. Тычина пережил и трагедию города – заложника фашистских оккупантов. Он не чуждался передать боль и печаль в образах руин и пепелищ и первым положил краеугольный камень в тему художественного образа послевоенного восстановления Минска и формирования его облика 1950–1980-х годов. Среди многочисленных графических произведений А. Тычины, посвященных Минску, есть настоящие шедевры белорусской графики. Он является патриархом белорусской цветной линогравюры. Художнику чутким и наблюдательным взором удалось охватить многочисленные темы и явления минской реальности. В течение 50 годов он не переставал находить новых героев и новые сюжеты, которые наиболее ярко характеризовали динамику всех положительных перемен.

Анатолий Николаевич Тычина родился 11 мая 1897 года в городке Груджай бывшей Ковенской губернии (Литва). В 1911 году он стал дипломантом сельскохозяйственной выставки в г. Шауляй (Литва), потом – учеба в Пензенском художественном училище (1915–1917), курсы при «Товариществе художников и любителей искусства степной стороны», Омская художественная школа им. М. Врубеля (1918–1920).

        Тычина – один из создателей белорусской графики ХХ столетия, с его именем связано становление таких видов графики, как книжная, станковая, газетно-журнальная, экслибрис. Обложку к книге А. Гурло «Барвёнак» (1924) Государственного издательства Беларуси, которую он оформил, можно считать одним из первых примеров белорусской художественной полиграфии. К 1920-х гг. относятся издательские марки газеты «Чырвоная змена» (издательство ЦК ЛКСМБ), журнала «Молодняк» (1924), эскизы почтовых марок (1927). В 1926 г. Тычина вошел в состав Всебелорусского объединения библиофилов в качестве хранителя фонда экслибрисов, был членом Комиссии истории искусства Інбелкульта, Товарищества сторонников белорусского изобразительного искусства, что способствовала творческому подъему и освоению новых тем в искусстве и искусствоведении. Тычина – составитель альбома «Слуцкія паясы» (1927), ста иллюстраций в технике линогравюры к статье А. Шлюбского «Аб беларускай набойцы» на страницах «Запісак» Інбелкульта (1926–1927). В 1980-е годы исследования белорусской графики продолжались в статьях на страницах «ЛІМ»а, в книге «Беларускі кніжны знак» (1975) и др. 

За период с 1920 по 1940-е гг. им было создано более двадцати экслибрисов для книжных сборов, среди которых экслибрисы искусствоведа Н. Щекатихина, краеведа Н. Касперовича, писателей Я. Мавра, В. Вольского и др. Его графика получила признание и поддержку друзей ленинградского товарищества экслибрисистов (1927), признавших Тычину ярким представителем белорусского искусства.

В 1922 году А. Тычина начал свою летопись Минска. Тогда, в 1927 году, критик Н. Касперович метко отмечал: «Город, его строения, контрасты в особенности притягивают к себе Тычину как художника... Архитектура, фабрики, заводы, быт – все нашло своего место…». До конца своей жизни Анатолий Николаевич был очарован своим любимым городом, писал его в разное время и любую пору года карандашом, тушью, пастелью, фломастерам, вырезал в цветных линогравюрах. В 1930–40-е – это запоминающийся исторический центр города с его культовыми и светскими памятниками: «Старый Минск» (1922), «Под Ратушей» (1926), «Площадь Свободы» (1931), в драматические 1940-е – «В разрушенном Минске» (1945). Художник радовался каждому новому зданию, выраставшему в восстановленном от руин городе. Минск 1960-х предстает одной из самых молодых европейских столиц, у которой свой образный характер, неповторимый архитектурный облик, что сохраняет терпимый и достойный настрой прошедших столетий, а также воспринимает ритм современности: «Новые дома на Привокзальной площади» (1952), «Площадь Победы» (1956), «У сквера Янки Купалы» (1957), «Дворец Профсоюзов» (1971). Пожалуй, самым возвышенным мотивом для образного решения темы стала панорама города, увиденного с нового моста над Свислочью – «Над рекой Свислочь» (1954). Минск в произведениях Тычины – это город для человека активного, современного, творческого, которым был сам Анатолий Николаевич – патриот-творец.

Тему Минска и его активного окружения творческой и научной интеллигенции объединяют известные экслибрисы 1970-х годов, выполненные в традициях национального белорусского искусства: писателя В. Короткевича, исследователя белорусской культуры А. Мальдиса, поэта П. Глебки, скульптора З. Азгура, искусствоведа М. Кацера и др. Каждый лист подчеркивает характер деятельности того или иного библиофила, демонстрируя огромный интерес к наследию, окружающему миру и космическому пространству.

Людмила Наливайко,

кандидат искусствоведения